“La Noire Galerie has the pleasure of introducing to the Parisian public the work of Gavin Younge, an internationally renowned South African artist.
Drawing from his experience of a society moulded by violence, Gavin Younge denounces that violence and analyses the social, political and cultural problems that it generates.
The recurring use of vellum, a natural organic material, to wrap his sculptures, suggests the notion of stuffing rather than covering. This process creates a certain tension that makes it possible to preserve the forms. This skin, which appears as a protection, substitutes itself for the memory-rich objects that it replaces – giving them life, and regenerating history-laden sediments.” – Preface to the catalogue by Nathalie Codjia Miltat and Anne-Sandra Keff-Lobisommer.

Sumbo, 2007. timber window frame, glass, oil paint, vellum.

Collection: Sylvie & Jean Marc Fontaine

“Aux confins de la perception et du ressenti, les œuvres de Gavin Younge sillonnent les blessures traumatiques d’une Afrique du Sud en pleine mutation sans pour autant les panser. Sculptures et installations interpellent sous le mode privilégié de l’émotion tacite et laissent entrevoir des parcelles de souffrance, le plus souvent véhiculées par l’utilisation accrue du vélin, métaphore du corps et de la peau où se lisent sans détours les plaies et les cicatrices d’une société au douloureux passé.Aux confins de la perception et du ressenti, les œuvres de Gavin Younge sillonnent les blessures traumatiques d’une Afrique du Sud en pleine mutation sans pour autant les panser. Sculptures et installations interpellent sous le mode privilégié de l’émotion tacite et laissent entrevoir des parcelles de souffrance, le plus souvent véhiculées par l’utilisation accrue du vélin, métaphore du corps et de la peau où se lisent sans détours les plaies et les cicatrices d’une société au douloureux passé.”

Maud de la Forterie, www.paris-art.com/artiste/artiste/4116/artiste-gavin-younge.html

“D’autres installations font la part belle aux textes et à l’écriture, qu’ils soient gravés à fleur de bois ou bien assemblés en tente. Le détournement appuie et désigne sans affronts les violences politiques à l’échelle domestique. A coup de néons abrupts, la célèbre compagnie américaine de jouets se mue en Guns-R-us . Simple mais efficace.

L’œuvre de Younge ne témoigne pas de la marche de l’Histoire ni même ne forge une mémoire qui n’est pas la sienne et qui n’est pas la nôtre. Elle en désigne les bribes et tente de recoudre des prothèses post-traumatiques. On achève bien les chevaux. Les Antilopes aussi.”

 

Guns R Us, 2007, vellum, neon